EN TORNO AL MODERNISMO

En febrero de 1902, en La ilustración Española y Americana, publicó Valle-Inclán un artículo titulado «Modernismo», del que se ha dicho que es «el mejor manifiesto sobre la nueva literatura publicado en nuestra lengua :
 No son, según Valle-Inclán  «las extravagancias gramaticales y retóricas» las que pueden ayudar a captar el significado de las corrientes literarias y artísticas modernistas, sino la importancia adquirida en ellas por el mundo de las sensaciones. «La condición característica
de todo el arte moderno, y muy particularmente de la literatura—escribe Valle-Inclán—, es una tendencia a refinar las sensaciones y acrecentarías en el número y en la intensidad». La clave del modernismo literario se encuentra en la «analogía y equivalencia de las sensaciones”, resultado final y congruente del «desenvolvimiento progresivo de los sentidos, que tienden a multiplicar sus diferentes percepciones y corresponderías entre si formando un solo sentido"

"El modernismo —afirma, en 1935, Juan Ramón Jiménez — no fue solamente una tendencia literaria: el modernismo fue una tendencia general. Alcanzó a todo. [...] Porque lo que se llama modernismo no es cosa de escuela ni de forma,sino de actitud. Era el encuentro de nuevo con [a belleza sepultada durante el siglo xix por un tono general de poesía burguesa. Eso es el modernismo:un gran movimiento de entusiasmo y libertad hacia la belleza».

Fuente:Imágenes modernistas del paisaje urbano
Nicolás ORTEGA CANTERO

EL OTOÑAL JARDÍN MODERNISTA

"Las hojas amarillas caen en la alameda,
en donde vagan tantas parejas amorosas
y en la copa de Otoño, un vago vino queda
en que han de deshojarse, Primavera, tus rosas"
( Rubén Darío, "Versos de otoño" del Canto errante)

* * *

¿SOSTIENE la hoja seca
a la luz que la encanta,
o la luz
a la hoja encantada?  

 Juan Ramón Jiménez,   Poesía, 1917-1923.

RUSIÑOL,Vista del Jardín de la Isla

Colores otoñales , juegos de luces y sombras para representar la  Fuente de Apolo, Vertumno o Tripoleno

"...Recorrimos juntos el jardín. Las carreras estaban cubiertas de hojas secas y amarillentas, que el viento arrastraba delante de nosotros con un largo susurro: Los caracoles, inmóviles como viejos paralíticos, tomaban el sol sobre los bancos de piedra: Las flores empezaban a marchitarse en las versallescas canastillas recamadas de mirto, y exhalaban ese aroma indeciso que tiene la melancolía de los recuerdos. En el fondo del laberinto murmuraba la fuente rodeada de cipreses, y el arrullo del agua, parecía difundir por el jardín un sueño pacífico de vejez, de recogimiento y de abandono".

Ramón del Valle-Inclán, Sonata de Otoño

"Aranjuez en otoño que no tiene ( o tiene de otro modo) en los días claros y espléndidos dela primavera. Las largas avenidas desiertas, muestran su fronda amarillenta aurea. Caen lentamentelas hojas: un tapiz muelle, cubre el suelo; entre los claros del ramaje se columbra el pasar de las nubes. En los días opacos el amarillo del follaje concierta- melancólicamente- con el color plomizo, ceniciento del cielo. Y si el viento, a intervalos, mueve las ramas de los árboles y lleva las hojas de un lado para otro, la sensación de otoño-tristeza, anhelo infinito- es completa en estos parajes, entre estos árboles, a lo largo de estas seculares avenidas, solos, rodeados de silencio; y nuestro espíritu se siente sobrecogido,sin saber que esperar y sin poder concretar su inquietud. Un tren silba a lo lejos y pasa rápido, allá en la lontananza, por el extremo de una alameda..."

Azorín "Aranjuez o la sensibilidad española" de Los valores literarios. Mad. ed. Renacimiento, 1913

VALLE INCLÁN. El Esperpento

El esperpentismo lo ha inventado Goya" (Valle-Inclán 132), afirma Max Estrella en la escena XII de Luces de bohemia. En esta frase se encierra todo un programa y una manera de comprender a Goya. Valle-Inclán llegó a ella tras largo recorrido que se manifiesta en sus declaraciones y textos a veces de manera sutil. 

El camino seguido por Valle en su interés por Goya es el de su creciente interés por lo grotesco para expresar una visión crítica de la realidad española. En los años diez se encuentran los primeros testimonios, ofreciendo la historia textual de La marquesa Rosalinda, "farsa sentimental y grotesca," un llamativo ejemplo. En la estrofa 19 del "Preludio" de la farsa--verdadero recordatorio de las claves sobre las que está escrita (Rubio 1990)--mientras se describe la ambientación dieciochesca de la pieza, asistimos a un curioso cambio entre la versión de éste publicada en Mundial Magazine (noviembre de 1911: 110-11) y la ofrecida por Pharos (marzo de 1912): 

Versalles pone sus empaques; 

Aranjuez su claro estelar, 

Y un grotesco de miriñaques 

Las estampas de Fragonar. 

Versalles pone sus empaques; 

Aranjuez, sus albas rientes, 

Y un grotesco de miriñaques, 

Don Francisco de Goya y Lucientes.

VALLE INCLÁN II

También Ramón del Valle-Inclán, al publicar en 1902 Corte de amor, dedicaráa las sinestesias un lugar destacado para hacer profesión de su fe modernista.
Considera Don Ramón que una característica fundamental del modernismo esun vivo anhelo de personalidad debido a lo cual estos escritores ponen mayorempeño en expresar sensaciones que ideas ya que en su opinión, las ideas nunca han sido patrimonio exclusivo de un solo hombre y las sensaciones sí, lo cual lelleva a afirmar
Sin duda para Valle-Inclán las cosas más bellas creadas por los hombres sonpara los ojos y los oídos e incluso la esencia que expresan las letras pertenece ala música. Por otro lado, es el único autor que considera el baile como la más altaexpresión estética porque en él se funden los sutiles caminos de la belleza, la luzy el sonido, transportando a los ojos los números y los ritmos musicales. «Los
ojos y los oídos se juntan en un mismo goce, y el camino craso de los números
musicales se sutiliza en el éter de la luz

La presencia del jardín es continua en la literatura modernista, que a menudositúa en su seno o bajo su directa influencia el desarrollo de acciones ola expresión de sentimientos. Particularmente interesantes son, por muchasrazones, las imágenes de los jardines sucesivos y cambiantes que acompañanal Marqués de Bradomin en las Sonatas de Valle-Inclán.

Valle-Inclán habló de «los armoniosos y melancólicos jardines de Rusiñol, todos llenos de emoción y de una verdad lejana y permanente, la verdad del recuerdo», distante siempre de lo que sólo es «verdad inmediata y efímera».se perdiera entre ellas!» En el jardín encuentra el modernismo, en suma, un lugar particularmente propicio para desplegar su sensibilidad estética y su vocación poética. En él

 
dialoga con la naturaleza, se acerca artísticamente al paisaje y se deja invadir
por sus múltiples sugerencias. «Entre los olorosos y evocadores boscajes —escribe
Rubén Darío sobre Aranjuez— resucitan las lejanas escenas,
y hay en el ambiente de los jardines y alamedas como dormidos ecos galantes

que no aguardan sino el enamorado o el poeta que sepa despertarlos»

También

en Aranjuez —«Aranjuez, rojo todo, enseñando, en un incendio de consunción,
el alma”—, durante el homenaje ofrecido a Azorín en noviembre de
1913, recuerda Juan Ramón Jiménez  que «los jardines caídosy el cielo nublado compusieron infinitas alegorías ideales, a lo romántico y alo clásico», en aquel lugar de «inmenso silencio solitario que a veces endulzaba,lejos, o desgarraba, cerca, el mirlo con su breve chorro de aguda música».